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溥晔彤
2019年06月17日 15:13

齐发国际官方网白雪公主不能自拍纯港片已死的说法已经喊了多年,早在2012年的香港国际电影节上,著名导演陈可辛在接受本报记者采访时就说,“从工业的宏观角度讲,纯正的港产片十年前就已经死了。”而现实是,面向香港本土的纯港片,在最近两年继续低迷,这种低迷不仅表现在票房的低迷,也有人才的匮乏。2017年,香港票房的总收入2.37亿美元,十年来最低。2018年,港片主演依然集中在少数的几个人身上,比如古天乐2018年有新片10部,刘青云、甄子丹、张家辉都是4部。女主演方面,仅蔡卓妍一人有4部作品,也应了业界称港片已无女演员之说。


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“为了这出戏,我等了十年才等来了丁当!”该剧艺术总监、台湾著名音乐人陈乐融毫不保留对她的欣赏。

什么是“中国新主流大片”?在本届电影节的中国电影高峰论坛上,山东艺术学院硕士生导师刘强发表《中国新主流大片“电影工业美学”的建构与思辨》的论文,刘强说,从《湄公河行动》《战狼2》《血战湘江》《空天猎》到《红海行动》,这些影片相继以精良制作、精湛创作、个体价值与国家使命结合的主流价值观,为新时代的中国主旋律电影发展开辟了一条新路,业内专家赋予了此类影片新的定义——“新主流大片”。

通过乡土的书写寻找精神的根脉,是“文学鲁军”八、九十年代现实主义创作的重要特征。王润滋的《卖蟹》《内当家》《鲁班的子孙》广有影响,王润滋曾说:“只要中国还有一个农民在受苦,我就要为他写作。”随后,张炜的《秋天的愤怒》、矫健的《老人仓》、李贯通的《天缺一角》、左建明的《黄河故道的娘儿们》、尤凤伟的《为国瑞兄弟善后》、刘玉堂的《最后一个生产队》、赵德发的《通腿儿》以及“农民三部曲”,也都是“忠于地”的真诚歌吟。

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